《Final Fantasy》系列新作《Final Fantasy XVI》（下稱：《FF16》）舉辦了線上媒體發表會，由製作人吉田直樹向亞洲媒體介紹遊戲的設計理念，並強調是專為 PS5 開發無接縫的即時動作遊戲，而且稱除非隕石擊中 SQUARE ENIX 總部，否則不會延期」再次確定 2023 年 6 月 22 日全球上市。

※文章內實機影片與截圖均由官方提供開發中特別版

 　　提到《FF16》開發班底時吉田製作人直言「就是一群大叔！」總監為高井浩、創意總監為前廣和豐一手打造了整體劇本更被製作人稱呼為「英雄」，戰鬥總監鈴木良太以 CAPCOM  20 年資歷加入開發團隊並帶給本作進化為動作遊戲的體驗，而皆川裕史則負責許多項目的藝術指導，更由《FF14》作曲家祖堅正慶針對戰鬥與世界探索兩種方面，為本作譜寫了近百首獨特曲目。

　  《FF16》與其他《FF》作品具有獨立性，更主打敘事、角色、畫面與戰鬥四大主軸。回歸系列奇幻根源，打造觸及政治、正義與價值觀並能吸引新舊粉絲的故事，聚焦主角「克萊夫・羅茲菲德」完整故事及其他角色的命運，每位都有獨特背景與動機，遊戲花費最多心血的部份，是捨棄指令是採用即時動作呈現控制角色與召喚獸之間的戰鬥，以 PS5 機能達到呈現豐富細節與無縫的劇情戰鬥體驗。

　　遊戲世界「伐利斯傑亞」包含水晶與召喚獸的《FF》元素，但更賦予類似「油田」與「戰略兵器」的概念，以有召喚獸能力的「顯化者」為中心，探討角色背景包含動機、抱負、野心以及所在國家對他們的待遇從英雄到奴隸，但都有可以摧毀世界的力量，由於互相制衡，創造出類似冷戰的局面，但劇情將會讓這些角色產生關係，捲入衝突。

　　《FF16》的戰鬥大致可區分兩類，平時是克萊夫在人型下使用召喚獸技能戰鬥，一種則是召喚獸本身的大規模戰鬥，且每場召喚獸戰鬥都是獨特的體驗。在人型時還有由 AI 控制的隊友進行共鬥，夥伴「Buddy」系統則是克萊夫的獵犬「托加爾」，可以透過簡單指令牠協力戰鬥，玩家在遊玩本作時可以透過特殊設計的飾品，讓遊戲變得更容易操作遊玩，但不是讓遊戲變得更簡單。

亞洲媒體線上聯訪《FF16》製作人吉田直樹

Q：考慮到《FF》的粉絲相當期待本作故事情節，製作人的想法是？

吉田直樹：故事情節是《FF16》是四大要素之一。我們想要創造的是從頭到尾都能夠持續張力的故事，沒有任何缺漏的部分，讓玩家感受到一個強大的結局和令人興奮的體驗，一直持續到最後。

　　因此我們早期就決定，這個故事是關於克萊夫的故事，但並不是單一個月左右的時間。想讓玩家看到是什麼驅使了他早年的經歷，又如何影響後半生。因此我們決定將故事分成三部分，聚焦於少年期，進入他的二十多歲，看看先前的事情如何影響了他，及在 20 多歲時的經歷如何塑造了 30 多歲的性格，並驅使他走向最終的命運。

　　此外當今社會中，很多人有不同的看法，許多人會將自己觀點視為唯一正確，而不同的觀點之間容易產生衝突。許多情況下當不同觀點的人們碰撞時，衝突似乎往往是單方面的。例如有人不同意某人的觀點，就會在社交媒體上抨擊他們認為是錯誤和對的。

　　我們想要講述的故事是，世上有很多不同人，都有自己認為是對和錯的觀點，有自己的野心和追尋的目標，這對他們來說是正確的，但不一定對其他人也是正確的。而我們想要講述的是，當具有不同背景、欲望和野心的人聚在一起時會發生什麼。和平相處還是產生衝突？我們將真正聚焦這方面，深入探討你認為是對的，是否真的是對的？認為是正義的，是否能拯救生命，真的能幫助人們呢？

Q：作為參與《FF》多款作品的製作人，觀察整個系列以來中有哪些有趣的元素？

吉田直樹：每款都是獨一無二，在世界觀、角色、設計等方面都不同，正因為這種獨特性和變化，才是持續存在的原因之一。這也是其他總監與製作人告訴我的，是在創作當時對「認為「Final Fantasy」應該是什麼？」做出解答，所以《Final Fantasy》一直挑戰現狀。是關於創造新事物的，這就是使《Final Fantasy》之所以是《Final Fantasy》的原因。

　　我們在《FF16》繼續挑戰並嘗試新事物，展現可以做到的部份，因此採用系列未有過的全即時動作，基本上是要向下個《FF》 創作者們展示，這樣的嘗試與挑戰是可以的，展示其可能性。花費大量資金嘗試新挑戰是可以的。我認為這是 Final Fantasy 如此有趣的原因。當然還有很多其他方面，比如業界最佳的畫面、敘事，龐大內容、深度感人的音樂，只要有了這些，就會有一個非常有趣的《 Final Fantasy》。

Q：《FF》一直是接觸廣大受眾的最好作品，但《FF16》分級是限制級，會擔心能玩的人變少嗎？

吉田直樹：關於遊戲分級，我們並不擔心這個問題。雖然分級制度多年沒有改變，但我們發現構成青少年與成人的事物已經改變了，現在青少年遊戲中能做的事情變得更為有限。所以當我們為本作選擇成人級，並不是因為要在遊戲中加入大量暴力震撼場景

 　　例如在戰爭的劇烈戰鬥場景中，展示有個角色拿著弓箭，射擊敵人，箭矢命中並插在敵人身上。這就讓遊戲被標示到限制級。因此問題變成了你是為限制級而創作，還是故事經常這樣如此？而因為 PS5 的強大性能讓畫面更為真實，就受到了分級制度的影響。所以我們創造既符合年輕人又符合成人的真實感。本來可以說「如果要遵循這個青少年分級，但我們想展示這部份，但分級內容下不允許我們想展示的東西」。因此為了展示我們想要的故事，才決定選擇限制級，這樣才能不受自我規制呈現想展示的事物。

Q：在實機影片中有大量使用 QTE 的部份，這是與遊戲難易度相關嗎？

吉田直樹：首先關於難度設定，在《FF16》是不存在的，這完全是我個人喜好。作為玩家玩遊戲時，一開始詢問你要簡單是普通模式。我總是會選擇普通。但死了遊戲結束，系統總是會問「你要開始簡單模式重新開始嗎？」對我個人來說從不作降低難度的選擇。因此本作沒有難度設置，而是故事和動作模式。

　　對於體驗故事的玩家，也許不擅長動作只想專注於劇情，建議使用故事模式。但是有人可能會說「《FF16》正在挑戰創造一個完整的動作遊戲，那我要在動作模式下玩。」所以我們有動作模式適合這些玩家。基本上取決於玩家在遊戲中想要什麼樣的體驗來選擇。這是難度差異嗎？並非如此，從遊戲平衡的角度來看，兩模式相同，不同點在於戒指如何幫助玩家，並非屬性提昇。而是改變玩法：

• 「時機專注之戒」：裝備後，當攻擊來襲時會減緩時間，讓玩家有機會按下某個按鈕閃避。
• 「時機迴避之戒」：覺得按鈕還是太難的玩家，這會讓克萊維自動閃避攻擊。
• 「時機打擊之戒」：這是將複合指令技能化為單鍵操作就可以打出很有風格的連段攻擊。
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• 圖片輪播1
  
  

　　因此我們不是將這些系統藏在選單中成為難度設置，而是作為裝備，讓給玩家更多的自由。有很多不同飾品可以自由組合，想專注故事，不太關注戰鬥，就使用減少戰鬥的配件。更注重動作的玩家，可以卸下所有飾品，專注於完整的即時動作，基本上是為每個玩家的遊戲風格訂製的系統。

Q：遊戲中有任何多人要素嗎？如果是否定的，不加入的原因是？

吉田直樹：沒有多人遊戲元素，至於為什麼有點難回答，因為整個系列中除了《FF11》、《FF14》以外都是單機遊戲，這是因為此系列從主機遊戲起發展，因此有很多玩家認為本系列應該是單機遊戲，不想也不考慮是多人遊戲的樣貌。

　　另一個重要原因是設計角度而言，使單機、多人遊戲變好的因素大不同。將多人功能融入單人遊戲是不可能的。我可以利用《FF14》經驗作到，但這需要在遊戲中打造全新系統且需要時間，這將意味著我們現在無法發售遊戲。會需要花費幾年開發系統，才能創造出真正好用且自然的多人遊戲系統。因此希望玩家能夠專注於我們創造的獨特的單機遊戲體驗，特別是對多人遊戲感到有點不知所措的玩家。

　　然而本作的確有某些連功能例如挑戰模式，當玩家完成遊戲就可以進入，玩家在挑戰關卡並獲得分數，且有全球線上排行，可以不斷挑戰看全球排名。因此在某種程度有一些線上元素。但是這仍然是一個單人遊戲。

Q：《FF16》不採用開放世界的原因？因為先前《FF15》也是開放世界的設計

吉田直樹：我不認為開放世界比非開放世界更好，我考慮的是，對於系統和要講述的故事，哪種更好。從遊戲設計角度來看，必須考慮想講述的劇情、戰鬥、世界是哪一種系統（開放或封閉）更適合創造我們想要的遊戲？在考慮這些時，決定非開放世界才是更好的選擇。我們目標之一是創造有如大預算好萊塢動作電影體驗的遊戲。但要做到這一點，你必須有一個需要講述的故事，還有所有這些不同的地點。

　　有五個國家、戰場以及不同小房間、美麗的大自然，還有所有想展示的東西，呈現大預算動作電影的細節和層次感。要花費很多成本。如果試圖設計開放世界，意味需要非常非常非常大的世界來容納，因為有很多不同的事情要處理。打造巨大世界沒有問題，但當玩家從 A 點到 B 時，不像沙漠到冰地區那麼簡單。你必須打造一切之間東西。加上一個貫穿其中的故事、角色任務，所有都是大量時間與開發成本。

　　因此如果我們打造容納萬物於其中如此龐大的作品，得給我們再十年當然可以打造。但是我們不認為玩家想要等待十年。同時我們也認為十年後可能連 PS5 不再流行，屆時可能已經是 PS6 。但為了確保能及時推出這款遊戲，才採取此選擇路線，也就是打造高品質的區域、域但有限制範圍，以其他方式連接起來，而非打造完整開放世界。這樣才能確保高品質的體驗、並同時也能夠快速推出遊戲。

Q：可以提一下關於開發的其他趣事嗎？像是陸行鳥與莫古利早期沒有列入草案

吉田直樹：是的，陸行鳥是我的心願之一，從開始就想加入遊戲。問題是開發團隊說：「這可能需要很多開發成本，太困難了。」他們不太願意這樣作。但是我一定要告訴他們：「不，一定要把陸行鳥加入遊戲，這是最重要的事情之一。」另一方面原本沒有意圖在遊戲中加入莫古利，直到我們的助理製作人注意到遊戲中沒有莫古利，他也說：「你必須加入莫古利，你需要把它加入遊戲中。」

　　另外我不知道這是否有趣，但這是開發期間非常有挑戰性的事情之一。之前提到過《FF16》主要目標之一是達成無接縫體驗，從戰鬥到動畫場景再回到戰鬥，沒有任何讀取時間。

　　過去這很容易實現，因為會有一場戰鬥，然後就會切換到動畫場景，再一次切換，這意味著在這個切換過程中，很多事情都允許發生。但當無縫時，像在進入動畫前，某人最後一擊的方向是哪個方向？加上你有多個團隊，一個團隊可能負責打造戰鬥，一個團隊可能負責繪製動畫場景。當你必須把這些結合在一起時，你必須想出它們如何無縫地結合在一起。

　　因此必須在團隊之間進行溝通，當戰鬥的這一部分結束時，克萊維面對的方向是哪個方向？他做了什麼樣的姿勢？這時的鏡頭在哪裡？然後 B 團隊必須採取這些資訊，確保他們製作動畫場景是正確的，姿勢和鏡頭角度都是正確的，確保一切都是完美無瑕，無縫結合在一起。而且是要在數百個不同的動畫場景上這樣做，是非常非常困難的。

Q：請製作人如果用一句話來描述《FF16》？或是用一個詞來描述？

吉田直樹：我們曾經說過像是雲霄飛車，但《FF16》就是讓玩家即時性的玩一部大成本製作的好萊塢電影。要用詞更像是一個句子，就是「以復仇作為開端，但是以無限的可能性作結」的故事。

　　在線上媒體發表會的最後，吉田直樹很篤定的說道：「我現在可以告訴各位，我們沒有預想到任何延期，除非隕石（Meteor）飛來擊中 SQUARE ENIX 總部，我很確定我們會準時推出遊戲」